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李安的改编思路是把武侠外壳下的克制情感当作主线，而不是拍一部单纯靠打斗撑场的动作片。

李慕白长期以“道义”和自我约束压制感情，俞秀莲又被亡夫与礼教绑住，两人的沉默本身就是角色设定的一部分。

竹林打斗与客栈对峙两场戏里，动作设计和视线方向都在暗示两人始终无法靠近的关系。

影片用玉娇龙和罗小虎的直白热烈作为对照，衬托出李、俞二人被规矩困住的情感状态。

结尾李慕白中毒将死时的表白，是全片唯一一次把心意说出口，也因此更具冲击力。

影片从头到尾都没有直接展示气味本身，它只存在于台词和人物的下意识动作里。

奉俊昊说过灵感来自自己在公共场合的观察，人们会因为某种气味而对他人投来异样的目光。

剧本把气味来源设定为半地下室居住环境带出的潮湿味道，本质上是阶层差异的一种隐喻。

朴社长在车内捏鼻子的动作，是金司机最终失控的直接导火索，也是全片情绪爆发的临界点。

那场暴雨戏之后，气味和地下室、洪水一样，成了无法靠伪装抹掉的阶层印记。

通行的统计是二十三套左右，全部由张叔平设计，部分资料因剪辑版本不同而略有出入。

旗袍的领口高度和剪裁基本一致，变化的是花纹与颜色，用来对应角色情绪的起落。

暗色与繁复花纹多出现在两人关系压抑的阶段，明亮色调则集中在相对轻快的段落。

张曼玉在拍摄期间每天要花数小时做造型，换装频繁也让她几乎全程穿着高跟鞋走位。

成片只有九十多分钟，大量拍了却没用上的旗袍戏份留在了删减片段里。

剧本并不是改编自单一案件，而是编剧团队在多地调研后，对多个涉黑案件进行的综合创作。

高启强的鱼贩出身、卖鱼档口和兄弟关系属于虚构设定，没有直接对应的公开人物。

张颂文为演好前期戏份，专门去菜市场观察摊主的手势、站姿和说话习惯，把细节揉进了角色里。

剧中时间线跨越二十余年，服装、发型和道具的变化都在对应人物地位的更替。

该剧播出后引发了对反派塑造尺度的讨论，不少评论强调入戏归入戏，绝不能美化违法行为。

影片在一九九五年上映时分上下两部推出，观众一时难以接受无厘头外壳配悲剧内核的叙事方式。

上下部的故事节奏和结局走向差异很大，很多人看完上部之后对整体走向感到困惑。

当时香港与内地的市场反应都不算理想，投资方和部分主创对结果相当意外。

几年后影片通过录像带、电视台和校园放映在内地流传，口碑才逐步发生逆转。

片中的台词和结尾段落如今被反复引用，已经成为华语影迷共同的记忆符号。